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德方斯巨門（the Arche de la Défense，1885-1889年），丹麥建筑師Johann Otto von Spreckelsen設計。

法國國家圖書館（French National Library, 1989-1995年），多米尼克·佩羅設計。

巴黎拉維萊特公園音樂城（City of Music，1995年），克里斯蒂安·德·鮑贊巴克設計。

克萊蒙-費朗藝術高中（Arts High School in Clermont-Ferrand，2006年）；建筑工作室事務所設計。

巴黎歌劇院餐廳（opera restaurant paris，2008-2011年），奧黛麗·黛克設計。

巴黎佩勒波特街（Rue Pelleport）公寓樓(1998年)，弗雷德里克•博雷爾設計。

　　在當代，最引人矚目的要屬“浪漫未來主義”傾向的建筑創(chuàng)作，即將浪漫主義與未來主義相互融合。它體現(xiàn)在采用高新技術手段進行建造，在細節(jié)上講究精致、細膩感，富有人情味。這些作品的整體構思往往另辟蹊徑，大膽且富有創(chuàng)造性，形成強烈的感染力。這一派別在法國的影響非常深遠。其最重要的代表是建筑師讓·努維爾。另外，建筑工作室事務所(Architecture Studio)、奧黛麗·黛克與貝努瓦·卡爾納特（Odile Deco et Benoit Cornette）以及更年輕點的“外圍建筑事務所”（peripheriques architectes）也在之列。第二個值得注意的流派具有“浪漫的現(xiàn)代”傾向。這一流派的建筑師也采用精致的高科技建造手段，但在整體上又有現(xiàn)代主義的單純與抽象特征。另外，它們對新古典主義的理性傳統(tǒng)也有所繼承。代表性的建筑師有：多米·尼克佩羅（Dominique Perrault）、保羅·安德魯（Paul Andreu）、讓-馬里·夏邦杰（Jean-Marie Charpentier）等人，他們的年齡相對偏大，多米尼克·佩羅除外。多米尼克?佩羅的建筑，形式上單純，但其對建筑飾面材料卻有著深入細致的研究。安德魯?shù)淖髌范酁榇罂缍裙步ㄖ?，其賦予建筑結構構件以豐富的表現(xiàn)力。第三個流派為“新現(xiàn)代派”，這些建筑師的作品與柯布西耶的現(xiàn)代主義風格一脈相承，他們希望從社會的角度去理解建筑藝術。這一派中最突出的建筑師為亨利·西里阿尼(Henri Ciriani)，年輕一點的建筑師有米歇爾·卡甘(Michel W.Kagan)等人。這些建筑師并不追求自我表現(xiàn)，而將更多的精力投入自由空間的表達，并且努力尋求一種重構城市環(huán)境的新途徑。第四個流派有“塑性表現(xiàn)主義”傾向，克里斯蒂安·德·鮑贊巴克（christian de Portzamparc）為其代表，采取這種風格傾向的建筑師為數(shù)并不多。鮑贊巴克深受法國立體派藝術以及柯布西耶晚期創(chuàng)作的影響，他善于運用塑性的造型手段來豐富建筑形式以及空間的表現(xiàn)力，以提升城市的氛圍。第五個派別，即“解構主義”傾向。由于法國人具有根深蒂固的理性主義傳統(tǒng)，因此“解構主義”建筑在法國本土的影響并不突出。法國解構主義代表建筑師為伯納德·屈米(Bernard Tschumi)、弗雷德里克·博雷爾（Frederic Borel）等人。最后，還有一些建筑師，他們不如上面提到的明星建筑師那么引人注目，然而在扭轉法國建筑發(fā)展方向上做出過重大貢獻。他們的建筑作品樸實而溫馨，尊重場所與文脈。代表建筑師為伊夫·利翁(Yves Lion)、帕特里克·貝爾熱(Patrick Berger)等。