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德方斯巨門（the Arche de la Défense，1885-1889年），丹麥建筑師Johann Otto von Spreckelsen設(shè)計(jì)。

法國國家圖書館（French National Library, 1989-1995年），多米尼克·佩羅設(shè)計(jì)。

巴黎拉維萊特公園音樂城（City of Music，1995年），克里斯蒂安·德·鮑贊巴克設(shè)計(jì)。

克萊蒙-費(fèi)朗藝術(shù)高中（Arts High School in Clermont-Ferrand，2006年）；建筑工作室事務(wù)所設(shè)計(jì)。

巴黎歌劇院餐廳（opera restaurant paris，2008-2011年），奧黛麗·黛克設(shè)計(jì)。

巴黎佩勒波特街（Rue Pelleport）公寓樓(1998年)，弗雷德里克•博雷爾設(shè)計(jì)。

　　在當(dāng)代，最引人矚目的要屬“浪漫未來主義”傾向的建筑創(chuàng)作，即將浪漫主義與未來主義相互融合。它體現(xiàn)在采用高新技術(shù)手段進(jìn)行建造，在細(xì)節(jié)上講究精致、細(xì)膩感，富有人情味。這些作品的整體構(gòu)思往往另辟蹊徑，大膽且富有創(chuàng)造性，形成強(qiáng)烈的感染力。這一派別在法國的影響非常深遠(yuǎn)。其最重要的代表是建筑師讓·努維爾。另外，建筑工作室事務(wù)所(Architecture Studio)、奧黛麗·黛克與貝努瓦·卡爾納特（Odile Deco et Benoit Cornette）以及更年輕點(diǎn)的“外圍建筑事務(wù)所”（peripheriques architectes）也在之列。第二個(gè)值得注意的流派具有“浪漫的現(xiàn)代”傾向。這一流派的建筑師也采用精致的高科技建造手段，但在整體上又有現(xiàn)代主義的單純與抽象特征。另外，它們對(duì)新古典主義的理性傳統(tǒng)也有所繼承。代表性的建筑師有：多米·尼克佩羅（Dominique Perrault）、保羅·安德魯（Paul Andreu）、讓-馬里·夏邦杰（Jean-Marie Charpentier）等人，他們的年齡相對(duì)偏大，多米尼克·佩羅除外。多米尼克?佩羅的建筑，形式上單純，但其對(duì)建筑飾面材料卻有著深入細(xì)致的研究。安德魯?shù)淖髌范酁榇罂缍裙步ㄖ?，其賦予建筑結(jié)構(gòu)構(gòu)件以豐富的表現(xiàn)力。第三個(gè)流派為“新現(xiàn)代派”，這些建筑師的作品與柯布西耶的現(xiàn)代主義風(fēng)格一脈相承，他們希望從社會(huì)的角度去理解建筑藝術(shù)。這一派中最突出的建筑師為亨利·西里阿尼(Henri Ciriani)，年輕一點(diǎn)的建筑師有米歇爾·卡甘(Michel W.Kagan)等人。這些建筑師并不追求自我表現(xiàn)，而將更多的精力投入自由空間的表達(dá)，并且努力尋求一種重構(gòu)城市環(huán)境的新途徑。第四個(gè)流派有“塑性表現(xiàn)主義”傾向，克里斯蒂安·德·鮑贊巴克（christian de Portzamparc）為其代表，采取這種風(fēng)格傾向的建筑師為數(shù)并不多。鮑贊巴克深受法國立體派藝術(shù)以及柯布西耶晚期創(chuàng)作的影響，他善于運(yùn)用塑性的造型手段來豐富建筑形式以及空間的表現(xiàn)力，以提升城市的氛圍。第五個(gè)派別，即“解構(gòu)主義”傾向。由于法國人具有根深蒂固的理性主義傳統(tǒng)，因此“解構(gòu)主義”建筑在法國本土的影響并不突出。法國解構(gòu)主義代表建筑師為伯納德·屈米(Bernard Tschumi)、弗雷德里克·博雷爾（Frederic Borel）等人。最后，還有一些建筑師，他們不如上面提到的明星建筑師那么引人注目，然而在扭轉(zhuǎn)法國建筑發(fā)展方向上做出過重大貢獻(xiàn)。他們的建筑作品樸實(shí)而溫馨，尊重場(chǎng)所與文脈。代表建筑師為伊夫·利翁(Yves Lion)、帕特里克·貝爾熱(Patrick Berger)等。