近年來(lái)，中國(guó)的美術(shù)館建設(shè)方興未艾，引起了國(guó)內(nèi)外建筑界的普遍關(guān)注。中國(guó)國(guó)家美術(shù)館的設(shè)計(jì)花落國(guó)外設(shè)計(jì)師，著實(shí)讓人惋惜，但卻沒(méi)有影響中國(guó)建筑師對(duì)各地其他美術(shù)館建筑的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。當(dāng)然，世界各地都有美術(shù)館，究竟該如何設(shè)計(jì)?如何體現(xiàn)美術(shù)館的獨(dú)特氣質(zhì)?建筑師有建筑師的理由，藝術(shù)家有藝術(shù)家的看法。
朱锫：美術(shù)館的設(shè)計(jì)應(yīng)該有所突破
美術(shù)館對(duì)于建筑師來(lái)說(shuō)，第一個(gè)困惑就是不知道應(yīng)該做的內(nèi)容是什么，建筑師的初衷是不希望將其做成沒(méi)有靈魂的空殼。另外，現(xiàn)在的美術(shù)館大多沒(méi)有一個(gè)所謂的內(nèi)容。很多建筑師實(shí)際上也沒(méi)有真正地去研究美術(shù)館最靈魂的東西。恰恰相反，正是由于建筑師激烈的表演欲望，使得很多的美術(shù)館都只是一個(gè)軀殼，說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)像一個(gè)雕塑，但實(shí)際上走進(jìn)美術(shù)館，里面的空間與建筑沒(méi)有任何關(guān)系。再加上建筑師的專(zhuān)業(yè)局限性，當(dāng)其真正面對(duì)這件事的時(shí)候，實(shí)際上很多精力基本上都是被切割的。美術(shù)館未來(lái)的發(fā)展，包括美術(shù)館建在什么樣的區(qū)域，到底要做什么，這些都還是一個(gè)問(wèn)號(hào)和一張白紙。
當(dāng)今一些美術(shù)館的建造與中國(guó)其他項(xiàng)目一樣，沒(méi)有經(jīng)過(guò)充分的思考，也沒(méi)有充分的的概念，所以做得很快，然而，人在美術(shù)館里的感受，比如說(shuō)藝術(shù)品與人的關(guān)系，建筑的空間與作品和人的關(guān)系，都很少被涉及，所以今天的美術(shù)館很少會(huì)有所突破。
作為建筑師，我希望美術(shù)館的建設(shè)能有一個(gè)目標(biāo)，同時(shí)建筑師能與策展人、美術(shù)館的館長(zhǎng)或者決策者有很好的交流。其實(shí)我們對(duì)中國(guó)美術(shù)館的投標(biāo)，也是建立在對(duì)中國(guó)美術(shù)館相對(duì)了解的基礎(chǔ)之上的，因?yàn)橹袊?guó)美術(shù)館的基本收藏是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)作品。需要解決的問(wèn)題，第一步是提供一個(gè)傳統(tǒng)的展示空間;第二步，建筑不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的封閉的盒子，而是完全可以輻射到周邊的，讓人進(jìn)入美術(shù)館感覺(jué)很自由;第三步，試圖打破白盒子的觀念，使得在整個(gè)美術(shù)館的體驗(yàn)過(guò)程中，其空間是一直在發(fā)生變化的，并試圖給美術(shù)館的空間一個(gè)新的定義。
車(chē)飛：美術(shù)館理應(yīng)是公共性的項(xiàng)目
中國(guó)為什么要建美術(shù)館?其在中國(guó)的文脈里，是做美術(shù)教育還是做文化交流?是做公共性的市民空間，還是服務(wù)城市的休閑生活?作為一個(gè)建筑師，需要了解中國(guó)最有代表性的美術(shù)館建筑究竟怎樣。即便不單純從建筑學(xué)的意義上來(lái)研究，也要從其理性和功能上著想。
新中國(guó)國(guó)家美術(shù)館，是新中國(guó)的國(guó)家美術(shù)館還是新的中國(guó)國(guó)家美術(shù)館?我們?yōu)槭裁匆鲆粋€(gè)新的，而不是在老的基礎(chǔ)上擴(kuò)建或改建。如果僅僅是面積不夠或功能調(diào)整，完全可以在老館的基礎(chǔ)上改造。既然選擇建在“鳥(niǎo)巢”邊上一個(gè)全新的地方，它就應(yīng)該與老的有所區(qū)別。什么是新與舊之間的區(qū)別?新是代表當(dāng)代藝術(shù)，代表新的市民生活還是代表改革開(kāi)放的成就?所以這又是一個(gè)疑問(wèn)。在柏林同樣建有一座老的德國(guó)國(guó)家美術(shù)館，它是在1870年左右設(shè)計(jì)建造的，古典對(duì)稱，榮耀和強(qiáng)權(quán)體現(xiàn)了普魯士的第二帝國(guó)時(shí)代的文化和藝術(shù)的最高追求。是老的帝國(guó)象征，它的展品以古典和傳統(tǒng)為主，當(dāng)然也有一些近現(xiàn)代的作品如印象派的。而新的國(guó)家美術(shù)館則展現(xiàn)了一個(gè)嶄新的民主的德國(guó)，一種擺脫了強(qiáng)權(quán)和專(zhuān)制的新精神。
國(guó)家美術(shù)館的甲方應(yīng)該是國(guó)家，那么它理應(yīng)是一個(gè)公共性的項(xiàng)目，但在操作層面怎么來(lái)體現(xiàn)公共性，以及如何體現(xiàn)公共性，這是另外一個(gè)大的問(wèn)題。這對(duì)于一個(gè)設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，也是一個(gè)很重要的問(wèn)題。
梁克剛：美術(shù)館是建筑與藝術(shù)的結(jié)合
原來(lái)我做建筑，從2004年開(kāi)始參與藝術(shù)方面的事比較多，并開(kāi)始管理藝術(shù)空間，正好與建筑和藝術(shù)這兩個(gè)專(zhuān)業(yè)都有過(guò)碰撞。其實(shí)我覺(jué)得我國(guó)大部分建筑師對(duì)今天的藝術(shù)是什么樣的沒(méi)有概念，一個(gè)原因是他們很少看，再一個(gè)原因是他們也沒(méi)有研究今天的藝術(shù)品需要什么樣的空間。我們做美術(shù)館設(shè)計(jì)的時(shí)候，往往停留在原來(lái)的經(jīng)驗(yàn)里。比如說(shuō)王澍做的浙江省美術(shù)館，建筑上來(lái)講是不錯(cuò)的作品，但是從展陳方式來(lái)看，完全是傳統(tǒng)空間的體現(xiàn)。今天的展覽完全不是這樣的，今天的作品對(duì)空間是有特殊要求的。
其實(shí)，當(dāng)今的展覽并不要求建筑師在空間上做很多事情，因?yàn)槊總€(gè)展覽都是單獨(dú)設(shè)計(jì)的。大的空間將來(lái)在真正使用的時(shí)候，應(yīng)該交給策展人和布展方來(lái)解決。另外我們也參與了很多社區(qū)美術(shù)館的建設(shè)，原來(lái)那里可能就是某個(gè)售樓處或者會(huì)所，我會(huì)建議改建成一個(gè)小美術(shù)館，幾百平方米就夠了，畢竟大型美術(shù)館運(yùn)營(yíng)起來(lái)，對(duì)于專(zhuān)業(yè)的資金籌備要求太高，不是一般開(kāi)發(fā)商能夠承受得了的。如果有一個(gè)小美術(shù)館開(kāi)在社區(qū)旁邊，就有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)提高社區(qū)人群文化修養(yǎng)的目標(biāo)。
我始終覺(jué)得如果美術(shù)館建的像教堂就太俗了，既然現(xiàn)代藝術(shù)要打造一個(gè)藝術(shù)的空間，讓老百姓都能接觸到，就不應(yīng)該用這種權(quán)威化的方式來(lái)修建。實(shí)際上我認(rèn)為，建筑師在做美術(shù)館設(shè)計(jì)的時(shí)候，應(yīng)該把主要角色讓給藝術(shù)家。內(nèi)部空間一定要突出作品，而不是觀眾進(jìn)到空間里卻老是不能集中精力看作品，這是一個(gè)矛盾。現(xiàn)在很難看到一個(gè)特別好用而且有規(guī)劃的美術(shù)館，幾萬(wàn)平方米的美術(shù)館，真正有效的展覽空間不到10%，這簡(jiǎn)直是一種浪費(fèi)。有效的展陳空間可能在建筑形式上是沒(méi)有效果的，但是進(jìn)去以后可能很有意思。我的設(shè)計(jì)會(huì)盡量站到業(yè)主的角度，最大限度地創(chuàng)造一個(gè)合理的好用的空間。
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